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    无知之幕的翻转，是另外一个引子——某种意义上来说，扶济社与无知之幕是完全相反的组织。冰水的演讲也正是揭示了这份虚假，更契合了纪伯伦的这篇散文的主题：即人其实不知道自己要什么、也无法确定自己所见即真实。

    而这个主题的第三面，是“灰穹”与“黑塔”。笼罩于星球外面的灰穹，正是“壳”；而埋藏于群体潜意识之海的神，则是“核”。

    第四面，则是罗素的计划，“理发师”与“小琉璃”的表里相易。

    通过平凡的UP主“马克”这个角度，来展示罗素的公关手段、第一次敲定二级主题“壳即是核”。

    而这个主题的第五面，也是二级主题的第二次复唱、就是罗素的黄昏本质。

    “罗素”本身，以及神之容器这个灵能其实都是“壳”。真正的本质，是被封印在容器内的黄昏之卵——名为“墓碑”的新生黄昏种。随着它的膨胀，壳也终将掩藏不住核的本质、以及醒悟它仅仅只是壳的事实。

    而通过“壳即是核”的二级主题，让罗素自己否定了这种宿命。

    他或许只是孵化黄昏的壳，但谁说核就一定要比壳重要了？

    壳并非是孵化出核的工具，被人们所了解的虚假之物也并非毫无意义；或者说，内心深处的真实也未必就一定比展露在外的“面具”更有价值。

    最终让罗素锚定自身价值的，正是对壳的“爱”。

    哪怕是虚假的壳，也一样有人所爱。

    从叙事结构上来说，罗素对自己黄昏本质的焦虑，其实和人们与亲密之人相处时，对自己内在本质即将暴露时的焦虑是等价的。
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